Навигация »
 » Музыка бесплатно
 » Добавить mp3
 » Поиск МУЗЫКИ
 » РАДИО Зайцев ФМ
Счетчики »

музыка mp3
Поддержите Зайцев! Разместите нашу кнопку. Получить код >>>


Здравствуйте Гость ( Вход | Регистрация ) Поиск  · Участники · Календарь

»


Форум Зайцев.нет -> Музыкальные стили и направления -> Джаз, блюз,соул

»

 Правила »
 
ПРОЧТИ!
1. Запрещается нецензурная лексика
2. Запрещена не содержательная тема топика
3. Запрещены сообщения не в тему(оффтоп)
4. Запрещено создание дубликатов топика
5. Запрещено создание топиков противоречащих теме раздела
6. Запрещается оскорблять
7. Запрещено размещение материалов носящих эротичкую или порнографическую направленность Данные нарушения караются замечаниями
Первое замечание не карается.
Более одного но менее 4-х замечаний блокировка на 1 день за каждое.
Более 6-ти замечаний блокировка на 3 дня за каждое.
Старший модератор раздела:Ладоша
 Путешествие - длиною в блюз, -=об истории блюза=- »
 
 
Reply to this topicStart new topicStart Poll
Suzi
Дата 09.11.2009 11:37
Quote Post


Меломан
Femme Fatale
Сообщений: 15153
Регистрация: 31.05.2007 13:22
Репутация: 8038
Пол: Мужской
Наград: (8)

Member Offline

История блюза - что это: строгая академическая дисциплина из истории музыки или калейдоскоп человеческих судеб, отражённый в тревожных и задумчивых песнях? От фольклорного, этнографического материала начала 20-го века до одного из фундаментальных музыкальных пространств начала третьего тысячелетия - путь, пройденный негритянским блюзом. Так как же всё это начиналось? Давайте совершим путешествие в блюз. Пусть небольшое, затрагивающее лишь десяток с небольшим легендарных блюзовых судеб, и всё таки... Предложение Ильи Верховского принимается. «От акустической Дельты до электрического Техаса. Путешествие - длиною в блюз» - калейдоскоп его заметок. Публикуем с продолжением.

Миссиссипи Джон Харт



В конце 19 века в южных штатах Америки пели все. Пели индейцы свои гортанные, протяжные песни, отзывающиеся уханьем совы, криком ястреба и волчьим воем. Пели белые старинные баллады своей милой далёкой Европы, которые звучали под негромкий аккомпанемент гитары и банджо и теперь уже назывались «кантри». Пели и афроамериканцы. Но очень разные песни. Благочестивые, религиозные люди пели песни божественные госпел и спиричуэлс, в которых воспевание милости христианского Бога носило явный отпечаток африканских вокальных традиций. Работники, убиравшие хлопок, и рубившие лес уорксонги и хаулеры, где рабочий ритм служил основой для улетающего в запределье долгого протяжного выкрика. На деревенских вечеринках пели рэгтаймы как под гитару, так и под фортепиано в тех счастливых и «неимоверно богатых» домах, где оно имелось. «А блюз?», спросите вы. А блюз ещё не появился. Он пока лишь незримо присутствовал во всём вышеперечисленном. Но до его «официального», задокументированного историками, рождения - оставалось совсем немного...


Миссиссипи Джон Харт один из уникальнейших блюзменов столетия с мальчишества чередовал работу в поле с игрой на гитаре. И в стиле его тихом, чуть печальном, совершенно пронзительном, ясном и чистом, в равной степени смешались рэгтайм и ранний фолкблюз. Харт обладал виртуозной «пальцовкой», обыгрывая стандартные аккорды так, как будто это делают как минимум две гитары, и при этом играл абсолютно спокойно, без всякого напряжения.
Его песни стандартные темы и мифы Дельты магия hoodoo, красивые жещины, радость и горе, добро и зло. В том числе и аллюзии на реальные жизненные ситуации:
Господин полицейский офицер!
Ну, как же такое может быть?
Вы можете арестовать кого угодно
Но только не Стаггера Ли
Он - злой человек
Жестокий Стаггер Ли...

«Stack O'Lee», «Frankie», «Candy Man» фольклор, из которого выросло блюзовое дерево современности. Простые блюзы простого миссиссипского железнодорожника...
Харт первый раз записался в 1928м, затем был вновь «открыт» в фолкблюзовые 60е, пел в Ньюпорте, выступал в студенческих клубах. Его очень любили. В его блюзах не было агрессии, грубого, хриплого и «сырого» дельтовского надрыва, характерного для Чарли Паттона и Хаулин Вулфа. Однако Миссиссипи Джон был, без сомнения, истинным хранителем традиций и волшебником древнего, полусказочного блюза. Если вам когда-нибудь станет плохо - поставьте пластинку Миссисссипи Джон Харта. Он не зря жил на этой земле.

«Блайнд Лемон» Джефферсон



Удивительная земля Техас. Здесь солнце не заходит от заката да рассвета. Здесь до сих пор испанская речь мешается с английской и деревенским «блэк лэнгуич». Здесь родился один из самых универсальных и узнаваемых ныне музыкальных языков - техасский блюз. И одним из первых его звёзд, хранителей и проповедников стал толстый, слепой Блайнд Лемон Джефферсон.


О его жизни даже историки блюза, съевшие на сочинении биографий не одну собаку, знают немного. Почти по Аристотелю: «Родился... Играл...Умер...». Даже если вынести и первое и последнее за скобки, остаётся то, ДЛЯ ЧЕГО он жил... Для деревенских пикников. Площадных перформэнсов. Провинциальных праздников и танцев. Всюду, где нужно было петь и играть - всюду появлялся Слепой Лимон. Играл он на маленькой гитарке, к которой была накрепко привинчена железная кружка для монет. И их перепадало обычно достаточно. По крайней мере, ещё подростком Джефферсон принёс в дом свой первый блюзовый заработок.
И в дальнейшем никто и никогда не смел жалеть его за слепоту. Он был гордым человеком. Самостоятельным человеком. Прошедшим путь от техасского уличного блюзсингера до «звезды» первой величины в категории «расовых записей». Он записывал пластинки на студии «Парамаунт», и продавались они таким тиражом, что стачивались болванки с мастер-записями, и слепому маэстро приходилось записывать некоторые свои шедевры повторно. Такова цена популярности в эпоху начала звукозаписывающей индустрии.
По поголовному признанию современников, играл Джефферсон как Бог. Его блюзы отличались сложнейшим аккомпанементом, сочетавшимся с прихотливым ритмом, который автор мог сменить по три раза на протяжении одной песни. Никто не мог тягаться с ним в блюзовых дуэлях там, где появлялся Джефферсон, там уже не было места другим музыкантам. И Лидбелли, и ТиБоун Уокер, и Хаулин Вулф, и Лайтнин Хопкинс вдохновлялись игрой Блайнд Лемона. Если запараллелить блюзовые пространства 20-х и 80-х, то братьями-близнецами техасского зазеркалья были бы Блайд Лемон Джефферсон и Стиви Рэй Воэн. Чёрный и Белый. Слепой и Зрячий. Акустический и Электрогитарный. Начало и конец века. Альфа и омега блюзового Техаса...
В своё время меня ошеломило знакомство с джефферсоновской «Jack O' Diaimonds». Я, наверно, до сих пор считаю, что это одна из лучших его песен и одна из наиболее архаичных и архетипических композици блюзового Юга вообще. Высокий вокал, взлетающий и падающий, несколько блуждающих нот гитарного аккомпанемента, общий абсолютно завораживающий строй и минималистический текст; какая-то странная сумрачная гармония и безостаточное погружение в песенную реальность - вот мои ощущения. Вероятно, песня близко связана с holler-ами, хотя согласно комментаторской литературе, это старая картёжная баллада. Кроме того, это единственный во всём репертуаре Слепого Лимона номер, играющийся методом ножевого слайда на открытом строе. На остальные джефферсоновские стандарты - «Match Box», «Black Snake Moan» она совершенно не похожа. Что ж... Есть песни обычные, есть песни хорошие, а есть песни-откровения, уводящие в самое сердце блюзового неба. И я благодарен толстому и слепому негру с маленькой гитарой и примотанной к ней жестяной кружкой для мелочи, за это путешествие...

Лидбелли



О Лидбелли говорили разное. Кто-то любил его, кто-то боялся. Ходила молва, что если его разозлить, он становился почти невменяем, настоящий зверь. И в этом состоянии в драке мог запросто и убить соперника. Его тюремные сроки за убийство, настороженные глаза, прозвище («Свинцовый живот» - за способность не обращать внимание даже на сильные удары «под дых») всё это не слишком располагало к душевному общению с ним.


Но когда он начинал петь... Люди забывали о своих страхах и сомнениях. Его голос выл, стонал, горевал, плакал, кричал, как раненая птица, и вместе с ним рыдали сердца слушателей. Лидбелли знал множество песен. Некоторые из них он сочинил сам, но большинство подслушал и запомнил. Фольклористы в шутку называли его «ходячей музыкальной энциклопедией». И постоянно вытаскивали его из-за решётки, куда его неизменно приводил буйный нрав и разгульная натура.
«Easy Rider» пел он, а по сути выпевал свою жизнь. Он и был беспечным всадником. Куда занесёт нелёгкая там и петь. Там и буянить. Там и скандалить. Оттуда часто снова в тюрьму. А потом всё сначала. Лишь к концу жизни Лидбелли стал степеннее. Давал концерты в залах. Пел для белых. Записывал пластинки.
Мы не можем сказать, был ли Хадди Ледбеттер добрым человеком. В чужую душу (особенно когда её обладатель жил с полвека назад) не залезешь. Но песни его остались. Пелись Сонни Терри и Брауни МакГи, пелись Питом Сигером, пелись Йормой Кауконеном и Дженис Джоплин. И остались живы ...

Биг Билл Брунзи



В пору расцвета его популярности никто не писал на пластинках "Биг Билл Брунзи". Достаточно было пометить конверт "Биг Билл", и стопроцентная раскупаемость им была обеспечена. Но далеко не сразу Билл Брунзи стал королём блюза. Было всякое. По корням дельтовский музыкант, он и в свой коммерчески успешный период продолжал играть старые блюзовые стандарты. Именно Брунзи был приглашён Джоном Хэммондом вместо погибшего уже легендарного Роберта Джонсона на этапный в истории блюза фестиваль «От спиричуэла к свингу». И Хэммонд не прогадал. Имя Биг Билла Брунзи по праву стоит в ряду архетипических блюзменов, чьё влияние на блюзовый мир не ослабевает до сих пор.
Играл наш герой и соло, в акустическом формате, и с аккомпаниаторами. Свой «счастливый блюз», завоевавший Чикаго без излишних «текстовых хулиганств», без первобытного паттонского надрыва как раз и сделал ему имя в довоенный период. Когда в Чикаго приехал молодой Мадди Уотэрс, и понял, как трудно пробиться музыканту в большом городе, Большой Билл, несмотря на свою «звёздность», помог юному пионеру блюзовой революции, и в благодарность Мадди, уже достигший успеха, записал свою пластинку «Мадди Уотэрс поёт блюзы Биг Билла Брунзи».

И ещё штрих - к истории рок-н-ролла... Действительно, рок-н-ролльные и «буги-вужные» фигуры тут и там разбросаны по записям старых блюзменов. И Блайнд Лемон Джефферсон, и Роберт Джонсон и многие-многие менее известные, собственно и были первыми рок-н-рольщиками. Но энергичные буги и шаффлы Биг Билла Брунзи дают, на мой взгляд, лицезреть целую палитру изначального, «корневого» рок-н-ролла. Его техника игры на акустике была безупречной. «Я не настолько хорошо знаю ноты, чтобы испортить ими мою музыку», - одно из хрестоматийных высказываний маэстро. И слушая «счастливый» блюз Большого Билла, радуешься хотя бы за то, что его блюзовое послание с лёгкостью долетело до начала третьего тысячелетия. Что ж, видно и вправду его блюз был счастливым.


--------------------
Жизнь слишком коротка, чтобы позволить себе прожить ее ничтожно. Б. Дизраэли.
Кто не идет вперед, тот идет назад: стоячего положения нет.Белинский
Каждый из нас умрет, но не каждый из нас живет.



-=НОВИЧКУ В ПОМОЩЬ=-
Все конкурсы форума!
PMEmail Poster
Top
Suzi
Дата 09.11.2009 11:39
Quote Post


Меломан
Femme Fatale
Сообщений: 15153
Регистрация: 31.05.2007 13:22
Репутация: 8038
Пол: Мужской
Наград: (8)

Member Offline

Роберт Джонсон



В 20-е годы по посёлкам и местечкам Дельты странствовали три друга, три музыканта, три блюзмена. Самого старшего из них звали Чарли Паттон. Он был не слишком похож на типичного афроамериканца: вытянутое лицо, почти прямые волосы, светло-медного оттенка кожа. В Паттоне смешалась кровь всех, кто только обитал в этом крае - индейцев, негров, белых, мексиканцев. Но это не помешало Чарли стать одним из первых королей дельта-блюза. Он обладал неистовым, хриплым, истошным голосом, играл на гитаре со слайдом и без оного, а на своих выступлениях устраивал настоящее безумие. Очевидцы рассказывают, что Паттон прыгал с гитарой, махал ею над головой, чуть ли не кувыркался с ней, при этом корча невероятные рожи. По нынешним критериям, Паттон располагается где-то между Джими Хэндриксом и Сидом Вишезом. Первый панкблюзмен. Гений и безумец.

Двух других его компаньонов звали Сон Хаус и Вилли Браун. Во неблюзовой жизни Сон был проповедником баптистской церкви, и великолепно умел работать с любой аудиторией. Кроме того, он был признанным мастером слайд-гитары (Мадди Уотэрс, например, получил первые рецепты игры слайдом именно от Хауса). Вилли Браун тоже был известным в Дельте музыкантом, но о нём мы знаем так мало, что домысливать его биографию сложно.

И вот за вышеописанной тройкой мастеров жанра начал бегать один юркий мальчишечка. Звали мальчишечку Роберт, по рождению -Роберт Джонсон. Он немного умел играть на гитаре, но от его умения мало-мальски продвинутые в блюзовом ремесле люди только фыркали. И тихонько крутили указательным пальцем у виска. Понятное дело, что Роберт обижался, ведь самой большой его мечтой было стать настоящим блюзменом. Из троицы наших блюзовых бродяг он больше всего сдружился с Вилли Брауном (позже он увековечит его имя в своём легендарном блюзе Crossroads). Итак, Джонсон пытался освоить блюзовую гитару, но давалось ему это с большим трудом.


А что дальше? А дальше он исчез. И на протяжении почти нескольких лет его никто не видел. Потом появился. И сразу же прибежал к Паттону, Хаусу и Вилли Брауну. Сыграл им несколько своих номеров....Немедленное падение метеорита прямо в тот кабак, где сидели эти четверо, наверное, произвело бы на трёх из них меньшее впечатление. Как? Этот мальчишка? Ещё недавно он с трудом переставлял пальцы на грифе? Как он может так играть?!

Неизвестно, кто первый пустил слух о вмешательстве в историю тёмных сил. Может быть, Сон Хаус, может кто-то ещё... С тех времён за Джонсоном вслед, куда бы он не приезжал летела молва: этот парень как-то ночью вышел на перекрёсток, и в обмен на свою душу его научил так нечеловечески играть сам Дьявол! Роберт не опровергал слух. Наоборот, в своих блюзах он усиленно эксплуатировал эту тематику (Me and a devil, Hellhound on my trail). И после ещё нескольких лет блюзовых странствий от посёлка к посёлку, от женщины к женщине он и окончил свой путь, выпив отравленный одним ревнивым мужем виски. Всё. Земная летопись жизни Роберта Джонсона, человека и музыканта, закончилась. Осталась только его музыка.


Лайтнин Хопкинс



И вновь в нашу историю врывается Техас. Ветреный, яркий, бесшабашный – как сами блюзы Сэма «Латнина» Хопкинса. Человек, который остался верен техасским блюзовым корням, который никогда не изменял своего блюза в угоду модной на тот или иной момент музыки, наконец, неутомимый блюзовый странник, давший концертов и оставивший после себя записей, может быть больше, чем кто-либо другой из коллег. Он не отличался монументально-тяжёлым саундом, как знаменитые чикагцы Мадди Уотэрс и Хаулин Вулф. Не «приджазовывал» блюз, как его великий земляк Ти-Боун Уолкер. Не был чемпионом «скоростных-гонок-пальцами-по-грифу», как многие современные музыканты. Он просто играл свой техасский акустический буги и медленные ритмичные блюзы в лёгкой, почти «воздушной» манере.


Иногда Хопкинс играл с аккомпаниаторами, но славу ему принесли, конечно, сольные выступления. Все присутствующие были не зрителями, а участниками и соучастниками этого акустик-блюзового действа, где разговоры музыканта с публикой были так же естественны, как и хопкинсовские рассказы, увлечённые которыми, люди не всегда понимали, что артист уже не рассказывает, а поёт. И после двухчасового концерта люди расходились, будто побывав в гостях у хорошего знакомого. У Сэма Лайтнина Хопкинса.


Джон Ли Хукер



Реликтовый блюзовый персонаж, Джон Ли Хукер - один из немногих, кто донёс изначальное, архаическое блюзовое звучание до конца 20 века. Выросший и начавший музицировать в Миссиссипи - «блюзовом сердце Америки» - он, тем не менее, абсолютно непохож на музыкантов миссиссипской блюзовой общины. «Фирменный», монотонный, почти психоделический звук хукеровского блюза проходит сквозь времена - от его первого серьёзного хита 50-х «Boogie Chillen», который снимали-переснимали и юный Бадди Гай, и никому ещё неизвестный Альберт Коллинз, до его «Deep Blue Sea» и других старых и новых вещей c альбома «Chill Out», записанного, когда Джон Ли был уже блюзовым старцем. Хукер во многих случаях вообще не использует традиционную 12-тактовую структуру блюза. Он играет на одном аккорде. Но акустика не единственное амплуа Джона. Вообще, он равно комфортно чувствовал себя, играя и с бэндами, и с обычной шестистрункой. «Никогда не выберусь живым из этого блюза» называется одна из его песен 70-х годов. Что ж, истинная правда. Блюзмен Джон Ли Хукер вряд ли когданибудь из него выберется. Даже после смерти.

Сонни Бой Уильямсон



Биография фактически каждого из старых блюзменов часто такая же легенда, как и его музыка. Но Сонни Бой Уильямсон и здесь стоит несколько особняком. Начнём с того, что блюзовых музыкантов с таким именем было два. И каждый из них великолепно играл на губной гармошке. И сочинял песни. Сонни Бой «Первый» (Джон Ли «Сонни Бой» Уильямсон) был моложе своего блюзового тёзки и умер, как водится по блюзовой «бад лак энд трабл», молодым. А человек, которого звали Райс Миллер, до такой степени увлёкся музыкой Сонни Боя, что стал уверять окружающих, что настоящий Сонни Бой Уильямсон - он сам. И подтверждал это несколько самоуверенное заявление умопомрачительной игрой на губной гармошке. Так и вошли в историю блюза два музыканта. Два харписта. Два Сонни Бой Уильямсона.
Играл Уильямсон-первый с бэндом. Сам пел и производил свои птичьи трели на харпе, пересыпая ими быстрые блюзы словно россыпями мелкого бисера в чикагских клубах 40-х годов. Очень часто он был не в состоянии доиграть концерт до конца, так как падал мертвецки пьяный прямо на сцене. Правда, его очень любили. Что, однако, не уберегло Сонни Боя от вполне блюзовой кончины: в 1948 году он был зарезан или застрелен в ходе бандитской разборки на выходе из клуба.


Райс Миллер «Сонни Бой» Уильямсон-второй в 30-х годах был миссиссипским бродячим блюзменом. Водил знакомство с Робертом Джонсоном, даже сидел в тюрьме с его пасынком Робертом Локвудом (правда, в привилегированном положении: сами музыканты утверждали, что их посадили за бродяжничество просто потому, что в том районе не было музыкальных автоматов; в тюрьме они давали концерты для «белого» тюремного начальства, и им даже платили).


После того, как своей гармошкой он всё-таки пробил себе путь на большую блюзовую сцену, его поклонниками стали британские музыканты, усиленно внедрявшие блюз на лондонскую сцену 60-х. Сонни Боя пригласили в Англию, он играл с Yarbirds, Animals и иже с ними, впрочем, довольно критично в целом отзываясь об их умении играть блюз. Его можно понять. Ведь в отличие от мрачноватых, холодных блюз-роковых пьес британцев настоящий Сонни Бой - это высокий, чуть дрожащий голос, качающийся ритм, быстрые переливы губной гармоники. Это блюз, в котором легенды Миссиссипи и судьба бродячего блюзмена соединились в одно вибрирующее саунд-пространство.


--------------------
Жизнь слишком коротка, чтобы позволить себе прожить ее ничтожно. Б. Дизраэли.
Кто не идет вперед, тот идет назад: стоячего положения нет.Белинский
Каждый из нас умрет, но не каждый из нас живет.



-=НОВИЧКУ В ПОМОЩЬ=-
Все конкурсы форума!
PMEmail Poster
Top
Suzi
Дата 09.11.2009 12:17
Quote Post


Меломан
Femme Fatale
Сообщений: 15153
Регистрация: 31.05.2007 13:22
Репутация: 8038
Пол: Мужской
Наград: (8)

Member Offline

Мадди Уотэрс



История всемирно известного гиганта блюза на первый взгляд похожа на сказку о Золушке: «Пришёл, увидел, победил». Но только на первый взгляд.
Хитроватый «афроамериканский эскимос» МакКинли Морганфилд (его специфический разрез глаз породил в своё время немало шуток, впрочем, весьма добродушных) действительно прошёл фантастический путь. Воистину, история блюза вращается вокруг имени Мадди Уотэрса. Но были у него в жизни и жестокие разочарования, и хронические неудачи, да и прочее, сопутствующее нелёгкому ремеслу музыканта.


Работа в поле, первый восторг от блюзов Чарли Паттона и Сона Хауса, период блюзового ученичества, записи кантри-блюзмена Мадди Уотэрса для библиотеки Конгресса США, переезд в Чикаго, поиски собственного «электромадиуотэрсовского» звука, знакомство с фирмой «Чесс», пластинки, концерты, и лишь потом, наконец, долгожданный успех, удача и популярность. Даже автомобильная катастрофа в конце 70-х не отняла у короля блюза его музыку.

Хаулин Вулф



Блюзовая община Миссисипи чем-то напоминает алмаз, у которого каждая грань мерцает по-особенному, своими собственными лучами. Повернул его боком к солнцу - ррраз! - сверкнул Джон Ли Хукер. Повернул ещё - высветился Миссиссипи Джон Харт. Ещё - и вот уже засветился Мадди Уотэрс. И в такие «солнечные зайчики» можно играть долго.
Но одним из самых ярких миссиссипских лучей был Честер Барнетт, получивший в блюзовом мире прозвище Хаулин Вулф.
В молодости Вулф получил первые уроки игры на гитаре от самого Чарли Паттона. Легко заметить преемственность и в манере исполнения вокальных партий: Вулф, так же как и Паттон, являлся характерными представителем хрипящего, воющего, рычащего вокала, который сегодня без труда интерпретируется как специфически «блюзовый». В голосе Вулфа было нечто первобытное, сходное со звериным рыком. Да и сам Честер напоминал если не зверя, то человека-гору уж точно! Огромный, медлительный. Блюзмен из дремучих лесов....


Выдающимся гитаристом Вулф себя никогда не считал, часто вообще оставлял гитару и играл на губной гармошке. Но главными его достоинствами был всё же вокал и сопутствующая ему неистовая энергетика живых концертов. Его блюз-бэнд играл классический чикагский блюз со всеми отсюда вытекающими саунд-последствиями. Саксофон, фортепьяно, гитара, контрабас, губная гармошка - всё это вместе и давало ту удивительную смесь, на которую ложился скрипучий, каркающий (в медленных блюзах) или ревущий и вопящий голос Хаулин Вулфа. Голос Воющего Волка...


Би Би Кинг



Райли Би Кинг - ещё одно живое подтверждение того, что блюз - одна большая община. Или, если хотите, семья, где все друг другу родственны не только по духу, но и по крови. В смысле родственники. Жил такой человек в 30-х-40-х годах. Звали его Букка Уайт. Огромный, мощный, неукротимый. И, конечно, блюзмен, причём со своей фирменной манерой, которую не спутаешь ни с кем другим. Играл Букка исключительно на national steel guitar с использованием слайда, но отнюдь не медленную прозрачную музыку. Блюзы Уайта напоминали бегущий по прерии табун диких мустангов, - не более, не менее. Его грязный, сырой и сверхритмичный блюз поднимал в миссиссипских кабаках даже уже лежащую под столами мертвецки пьяную публику. И всё это продолжалось, как водится, до самого утра.
А Би Би Кинг ("blues boy", «блюзовый мальчик») был Букке Уайту двоюродным братом. И первые уроки блюза получил именно от него. Позже Кинг вспоминал, какое невероятное впечатление произвела на него игра кузена слайдом. Сам Би Би так и не научился этой премудрости. И во многом именно из-за этого ему пришлось выработать фирменный звук своей «Люсиль» с неповторимым бибикинговским вибрато.
Естественно, манера игры у этих родственников непохожа. Сам Би Би Кинг отталкивался уже не от кантри- и дельта-блюза, а от блюза городского. Во многом под влиянием «приджазованного» ТиБоун Уокера, нынешний «король блюза» и обронил свою коронную фразу: «Джаз - это блюз, получивший высшее образование». Но самому Би Би Кингу учиться ничему не надо. Начав в 50-х с версий «3'o'clock blues» Лоуэлла Фалсона и «Every day i have the blues» Мемфиса Слима, он до сих пор остаётся одним из самых популярнейших артистов на мировой блюзовой сцене. И фамилию свою оправдывает вполне.


Фредди Кинг



Один из трёх королей блюза (буквально, по фамилии) Фредди Кинг занимает в истории блюза особое место. Выходец из Техаса, он стал пионером жёсткой, агрессивной и одновременно виртуозной манеры игры, которая не сразу была воспринята блюзовой публикой адекватно. Легендарная чикагская фирма «Чесс» не стала заключать с Фредди Кингом контракта, хотя и пользовалась его услугами как сессионного музыканта. Многие блюзовые традиционалисты из афроамериканцев вообще скептически ворчали: «И это блюз?».
Но это был блюз. И блюз самый настоящий. Высочайшей пробы. Фанатичными поклонниками гитарной пиротехники Фредди Кинга стали будущие «звёзды» британского блюза. Питер Грин, Эрик Клэптон с самыми различными составами на протяжении многих лет с огромным кайфом играли вещи Фредди Кинга. Фактически, он один из тех, кого можно с полным правом назвать пионером блюю-рока как стиля. На концертах он выжимал из своей гитары тысячи звуков одновременно, сопровождая это звуковое извержение безумными прыжками по сцене, (что само по себе уже впечатляло, ибо и роста и комплекции Фредди был «королевской» - под два метра.
Кинг не только исполнял массу блюзовых стандартов в своей собственной обработке, но и сам был выдающимся блюзовым композитором. Его Hideaway была чуть ли не пропуском в блюзовые клубы для музыкантов. Джимми Воэн благодаря именно Hideaway играл в клубах, где его совершенно никто не знал. И после коды всякий раз публика разражалась восторженными криками (хотя встречали никому неизвестного гитариста настороженным молчанием). Его брат, Стиви Рэй, вместе с Джеффом Бэком один из самых эффектных своих джемов устраивали на знаменитой вещи Goin Down, которая была визитной карточкой позднего Кинга. Так что король умер, а блюзы его - нет...
Эрик Клэптон вспоминал, что именно джемы с Фредди Кингом более всего вдохновляли его на дальнейшие, собственные блюзовые путешествия. А Клэптон - врать не станет.


Вот и закончилось наше краткое путешествие в историю блюза. Краткое, как поездка на миссиссипском поезде. И совершенно удивительная музыка.
Не знаю, как вы, а я отправляюсь дальше. В своё - путешествие...
Длиною в мир.
Длиною в жизнь.
Длиною в блюз...


Илья Верховский


--------------------
Жизнь слишком коротка, чтобы позволить себе прожить ее ничтожно. Б. Дизраэли.
Кто не идет вперед, тот идет назад: стоячего положения нет.Белинский
Каждый из нас умрет, но не каждый из нас живет.



-=НОВИЧКУ В ПОМОЩЬ=-
Все конкурсы форума!
PMEmail Poster
Top
Suzi
Дата 09.11.2009 13:19
Quote Post


Меломан
Femme Fatale
Сообщений: 15153
Регистрация: 31.05.2007 13:22
Репутация: 8038
Пол: Мужской
Наград: (8)

Member Offline

Тема не закрыта.
Если у кого-то есть дополнительные интересные сведения - буду рада )


--------------------
Жизнь слишком коротка, чтобы позволить себе прожить ее ничтожно. Б. Дизраэли.
Кто не идет вперед, тот идет назад: стоячего положения нет.Белинский
Каждый из нас умрет, но не каждый из нас живет.



-=НОВИЧКУ В ПОМОЩЬ=-
Все конкурсы форума!
PMEmail Poster
Top
Alex0018
  Дата 02.04.2018 12:08
Quote Post


Меломан
Горожанин
Сообщений: 2
Регистрация: 02.04.2018 12:03
Репутация: Нет
Пол: Мужской


Member Offline

PMEmail Poster
Top
Alex0018
Дата 02.04.2018 12:09
Quote Post


Меломан
Горожанин
Сообщений: 2
Регистрация: 02.04.2018 12:03
Репутация: Нет
Пол: Мужской


Member Offline

[b ]Привет всем![/b]
PMEmail Poster
Top
 

Topic Options Reply to this topicStart new topicStart Poll

 



[ Script Execution time: 0,0429 ]   [ 8 queries used ]   [ GZIP выключен ]


 

 

Copyright © Зайцы, 2004-2017   |    admin@zaycev.net